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2004年的9月到青岛出差，晚上9点，一个人沿着海边公路不停地走
青岛的夜晚与别的城市自是不同，马路上除了稀落的车辆，少有行人
但是仍然有音乐从空气中隐隐透出，倒映在海面上，起一片水鳞鳞的灿影
正说着，几个四、五岁大的孩子跑进了屋，老舅赶紧把他们喊到我母亲身边一一介绍，这个是谁谁家的儿子，那个是谁谁家的闺女，孩子们甜甜的喊着老姑奶奶，妈妈一脸的笑容，赶紧从上衣口袋里掏出一个小手绢，翻开手绢的四个角，一沓钱露了出来，拿出50元的钱给孩子每人发了一张，然后又拿出100元的数了5张递给我妗子说：“嫂子，这钱给你和俺哥，买些东西，补补身子吧
”妗子忙说：“妹夫有病，二妮还下岗，你们也不容易，别留这麽多，留下两张好了
”老舅也说：“咱乡下人地里有粮食，菜园里种着菜，用不着钱，
每年过节，两个外甥闺女还想着给我寄钱，我在家不受屈，别留这麽多，就留两张
”母亲急忙把妗子拿着三张百元钱的手推了回去，妗子看母亲执意要留也就收了起来
虽不至灰心丧气
亦然而是潜心想着，若心还能有所依，情也有所寄
若心还可有所系，那便，再来一次，再一次的将来方长把，也就
只当是，全然受之，哪怕，是一条道走到黑
动作农业泱泱大国的华夏，广袤的乡村地面、八亿农夫无疑变成展现华夏保守文明的要害载体，该剧没有侧目从封建社会走出来、且居于封锁的清静地区鹭仙村仍残余着的诸如换婚、重男轻女等封建鄙俗
恰是那些鄙俗和掉队文明确定了古村里“红英们”的运气，但该剧并没有定位成悲情戏，而是展示了理想优美生存的乡村女子不向运气俯首、不停止探求的人生作风
上下两个铺位
我问女儿，“丫头，谁睡上铺啊”
女儿古灵精怪地一笑，“老妈，这还要问，当然是我啊”