山一亭，水一亭，长亭尽外听雨声，天叫侬生情
李玉仪：谈到小说的生命力时，你说过会更加关注小说在下一代人中的生存价值
因此，对于当今90年代后时代的小说来说，个人的情感和历史都是零散的，难以弥合的，但总体看来似乎是在默默地诉说着某种信念，并且揭示出一种难以克服的悲伤
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作为文学的先驱，您对90年代后一代的文学创作状况有何建设性意见？
这次终于轮到杨树了
更要害的是，在这部大作中，村上实足走出宁静而温暖的精神花圃，发端闯入波谲云诡的宏大疆场，由独立的“小资”或城市遁世者生长为傲慢的斗士
在这点上，我很赞许哈佛大学熏陶杰·鲁宾的看法：《鸟》“很鲜明是村上创造的变化点，大概是他创造生存中最宏大的大作”
在万籁俱寂的夜，独饮一杯宁静的酒，手执素笔，蘸着如墨的夜色，在字字句句纵情的陈诉着喜怒哀乐，将十足质朴渐渐归属平常，在如许清浅的时间里将浅浅的墨香抄写成浅浅的情怀，供遥远向往，也不负如水的流年