——《明天》六月杂感又下雨了，很大的阵雨，短促的节奏，像每个接近夏天的雨一样
是的，这是大哥的处事原则，朋友不多，也从不出去应酬，守着自己的小家庭，尽量做到自给自足
对于三十年代作品和创作主题的社会有什么联系？这方面我经历，所以不能主观草论
但是就自己从甚少的作品和资料中了解到，“个性解放”和“女性解放”都是在三十年代文学艺术领域内作为主要社会题材来描写的
所以作者里面的李佩珠，既有“个性解放”，又有“女性解放”双重意义
她的个性，就是恋爱的自由选择；她的“女性”，就是有了参加社会上的政治活动之后所表现出来的言和行
不过通观李佩珠这一切的行动和思想过程，她的形象仍然并不一个成功
作者虽然在故事结尾处，给她安排了一个他人与个人，革命与个人的安危的考验选择，企图说明一个解放了的坚决的革命女性
其实，留在读者印象里的李佩珠，依然还是一个资产阶级感情十分浓厚的小资女性
当然，我不否认处于矛盾重重的旧中国，小资分子的革命，会有一些演变过程，不排除作者如何描写和刻画这些小资分子（女性解放）的真实意义
但在这里，我有必要指出，作者创作这种题材，描写这些知识分子的性格，其创作思想不是积极的，不是进步的，没有向上和带有批判性的，反而取了和主人公（吴仁民）一味投机取巧的心理态度
可能有人在这里指责我，说我把作者的思想批判得太过分了，说我是在用今人的思想加强于过去人的历史观点
我不去反驳
不过我在想，鲁迅出在的不也是那个时代的么？鲁迅的写作思想又是怎样的呢？为什么鲁迅过去说的话，写得一些文章，所作的远见到今天还有着深刻意义呢？就因为鲁迅的思想是批判的，方法是科学的，态度是旗帜鲜明的——革命，而政治上，则是积极进步的
所以，我哔竟不妨释怀的睡了，梦里，我爱你保持
然而，谁又能保护，她能践约的走进你的梦里呢？纠结之后才省悟，这大概不是她想要的截止
轻轻的我走了，正如我轻轻的来，我挥一挥衣袖，不带走一片云彩
这哪是徐志摩的情诗，明显是雪的颂歌
S姑娘回抵家仍旧十二点半了，刚翻开门，就风气性地唾弃高跟鞋，跑到饮水机拿了个杯子牛饮起来
即日是男伙伴F教师的华诞，以是刻意换上八厘米的高跟鞋，如许显得纤细点；妆容用了泰半瓶CC霜，不过回顾的功夫早仍旧花掉了