我感触本人说出口的方言不像样，奶奶想了想，说，那谁家的姑妈上回回顾，仍旧不会说方言，连半洋半土的话都说不出来了
不管是方言仍旧官语，都仍旧不会说了，依稀还能听懂少许，不过与家人交谈起来不复如未出嫁其时通顺
雨晴:一个与文学无关的写作者
琴不想回头
却又告诉我们，他曾在电话中，说不再打她了，因为儿子说如他再打妈妈，儿子就离家出走
赵树理同道吸烟抽得很凶
据王春同道的作品说，在乡村的功夫，嫌烟袋锅子抽了然而瘾，用一个山药蛋挖空了，插一根小钢管，装了一"蛋"烟，狂抽几口，才算解气
上街后，他吸烟卷，但老是抽最次的烟
他抽的是什么牌子的烟，我不牢记了，只牢记是棕黄的皮儿，烟味极辛辣
他逢人引见这种牌子的烟，说是物美价廉
有一种依照大作的实质对小演义举行分门别类的，如政界小演义、城市小演义、农村小演义，我不觉得然
但即使从谈话的观点看，这种分门别类倒是适合地指出了某些作者谈话上的程式化
此刻的情景常常是：政界小演义大多是嘲笑的、嘲笑的、观念化兼具典范化的，颇有些放荡不羁，字字句句渗透来的都是政界“底细”和政界“形而上学”
城市小演义则多是虚无轻盈的情结，谈话显得随便、懒惰、发飘
农村小演义犹如好些，或简略，或抒怀，但平淡无奇过多、颜色不够充分……我蓄意的是，不妨从那些写尽政界起落沉浮、城市实情假冒、农村酸甜苦辣的大作中感遭到，各别的作者，由于体验、体验和常识档次的分辨，而展现出充分多彩、绰约多姿的天性来