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过年的功夫，也是南来北往宾客归乡的功夫，远程汽船、列车站，赶向南京北站(一段功夫设在浦口船埠旁)特殊劳累，阛阓和百般杂货铺，摩肩接踵，左右的布庄、生果店、烤鸭店也是人满为患
更加是南北货店铺里廉价又好的游鱼、红枣、表露兔糖果、糕干，要挤好长功夫本领买到，并且限购
5、悲伤的秋千总有微风陪伴，孤寂的夜，总有繁星点点，蓦然回首，而你却不在我身边
??给作家打了一个电话，说向他借数码相机（据说是北京的朋友帮忙买的），作家答应了
但是，我估计此时作家正在写作，作家刚好参加雨田的生日庆祝会回来，有新的感觉，又忙于写作，一点都不拉下，也算是补虚了
尽管作家好称务虚，其实，我知道，作家很用功，不信你看他写的那么多文章，是怎样得来的？只是作家有充足而可供自己自由支配的灵活的时间，看起来就显得挺悠闲
而我通常是喜欢晚上玩耍，早上睡懒觉，上午直到大约十点钟才开始进入创作的状态
——我创作时喜欢磨蹭，大概每天都需要一个较长的调情期
很可惜，这时却被散火，又要去上课
下午，充足的光线，慵懒的感觉，自然是创作的好时光，我却还是不得不要去上课
但是，并非艺术人都能摆脱来自各种社会力量或现实生活的羁绊，获得超然的自由表达
这无疑破坏了我的思绪，撕烂了好不容易培养起来的创作情绪
我感觉到的是被撕裂，而不是自己被打开
我的灵感并不像水龙头，可以受闸阀的控制，可以进入计划经济有序而理性地批量生产
既然创作的完整性已经被摧毁，当然专业化的创作也就无从谈起，还说什么搞艺术，纯粹是空谈，是扯蛋
终于，我发现了多年来自己玩弄的把戏，依然是自欺欺人，自己每一天完成的事情几乎与艺术无关，甚至截然相反，也与我的喜爱没有关系
我发现，为了解除卑微的我却更加微不足道，形同行尸走肉
有时，下午有空闲，作家要相约出去喝茶聊天，当然是与美术或绘画并无多大牵连的问题，但是多数与大艺术有关
大大是力气型的女人，粗眉粗眼
用粗麻绳呼哧呼哧纳鞋底，大针扑哧扑哧的在头顶上划过，说话高声武气，院子是关不住的，在坝上都能听得清清楚楚
大大腰圆臀阔，是那种撒泼的时候一家伙坐地下去听不见响声的女人，少根豇豆就会把村子骂一遍
但是众人，只当听高音喇叭
若是谁问：“谁家闹口孽了？” “是金蝈儿的婆娘骂街
”众人只“哦”一声算了，连看热闹的心思也失去了
母亲是女书生
众人对她的亲热和尊敬，听他们喊她的声音就知道
仿佛腊月里的芝麻糖，甜蜜了
在我的印记里她属黑夜，是神秘和无边以及不可猜测的
但是村庄的黑夜，是银亮的，寂静的田野，寂静的院子，一切躺大地上睡熟的人物事物，都铺满冰凉的月光
哪里散下碎银，哪里平铺银箔，哪里沾上些银粉，竟是丝毫也不含糊
没有人生着巧手，她们对村庄怀着不满，停留是勉强，逃离又慌张
在半推半就里和村庄过着日子
只有婆是虔诚的，四季的皱纹里落满了风霜，怎样蹒跚的步子也小心翼翼的踩在泥土上
她只懂得阴历，只知道二十四个节气，随着气节的变更做事，自然而然
【男耕】
我的故乡住在清朗湖的西边，离湖边惟有四五十米的格式，离坝约有五百米安排，离湖尾也惟有四五百米
夜里睡在床上，不妨闻声湖边的风吹拂树梢的轻鸣声，不妨嗅到湖里湿漉漉带水草味的气氛
偶尔还会听到绿头鸭子、水鸽子的惊鸣及扑腾党羽的声响