时间和陷阱
一部关于沙漏的书，厚厚的杂乱无序的页码
想想真是悲哀，人类可以征服其他生物，可以上天入地，却唯独控制不了自己的生命
死亡正是对“人定胜天”的最大讽刺
双亲们日益年高，她们究竟有一天会故去，后代们飘荡的人命，或许此后就会沦为一种断线的鹞子，遗失根蒂，无处归依
恰是怀着如许一种畏缩，怀着对故乡的留恋与留恋，才这么地贪心、和缓与深沉，归去的功夫，老是更加地急迫，想尽大概早、尽大概快地回到那一片地盘;而告别的功夫，又老是更加地柔嫩、瓜葛，缓慢着迟迟不肯出发、摆脱
后来，茶叶市场开放了，什么人都可以种茶，可以做茶叶买卖，只是茶价不知什么原因一个劲地下跌，只跌得采到的茶叶收入还不够开给采茶人工钱的份上
乡亲一年到头盼着在茶叶上增加收入，结果还不是施给茶树的化肥开，于是，月黑风高的夜晚，乡亲们背上砍刀，点上香，一边请求茶神原凉，一边向无辜的茶树举起了屠刀
天亮时，种茶的山坡光秃秃一片
新闻记者：你屡次提到演义爱好写大场合，我想个中有一点因为是由于戏剧是一场真实的大场合，台上任下，台前幕后，伶人听众，共通组建起了一部大戏，只有大场合，本领道尽个中趣味、各色人生
你怎样安置这种演义的大场合？在演义叙事里它们接受着什么负担？