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除去革新武侠演义的精力意志，金庸也充分了武侠演义的创造本领，中叶此后，他的演义由关心放荡主义设想转向关心标记含义
保守武侠演义普遍是放荡主义的，像鲁迅用展现主义本领去写《铸剑》是很宏大的兴盛
金庸从《神雕侠侣》发端，就在演义中填补了不少标记含义的因素
绝情谷里的情花即是一例，它标记着百般、甘甜又带刺的恋情，它既寓含了杨过和小龙女的终生相守，也容纳了绝情谷主与浑家裘千尺的彼此伤害、李莫愁和陆展元的残酷和痴情
在严家炎可见，最能表庸演义标记表示的大作当属《笑傲江湖》，演义经过五岳剑派与大明神教的比较，标记性地详细了华夏汗青上的权利搏斗，它外表上看是一部武侠演义，本来又是一司长篇的政事寓言
故事没有点明爆发在什么王朝，凑巧更巩固了他所详细的政事生存的深度和广度
“这种发觉，在我部分的观赏体味上，犹如惟有卡夫卡大作方可比较
”
一是控制好小演义的报告构造
“短篇化”最沉重之处是构造要么残破不全，要么求大苛求，倒致大作不三不四，不伦不类
二是遏制住小演义报告节拍
报告节拍本来与音乐节拍一律
作者要想使本人的小演义更精制，就该当先定好仍旧被证明适合小演义顺序的“拍子”
三是控制好小演义报告谈话的“硬度”
小演义谈话的硬度固然是绰约多姿的——但万变不离其宗，仍旧有本人的一个“筐”，要采用一种与本人的情味、实质相普遍的硬度，使大作附丽上一种适中的质量
这边，想引荐几个有代办性的作者：孙方友：简略、刚硬，没有杂质，较少铺陈；海飞：曲折隐晦，温润，晨雾氤氲；芳华勃发的潘格、提心吊胆的珠晶、“玩”世不恭的袁炳发、优美平静进退有据的邓洪卫……
毕竟仍旧让他提防到了我
是一个降雨天，我仍旧抱书等他过来
他没有打伞，踩雨冲过来，一下子便将我怀里的书，撞到地上去
他连环地说着抱歉，且哈腰帮我捡
看到我讲义上“孟雨诗”的名字，便笑，说，你的名字和人一律美呢
我觉得本人会像梦中设想的那么，酡颜得不敢昂首去看他，却是没想到，竟是哭了
他也慌了，不住地说对不起，真的不是蓄意将我的书撞到水里去的，而我，再也绵软接受如许从天而降的欣喜，道声再会，就赶快赶快地跑开了
他如何会领会呢，这个女儿童眼中瘦削的泪水，本来早已积聚了那么久
我的童年时代是油灯的时代，母亲是在油灯下缝衣纳鞋，父亲是在油灯下抽烟喝茶，而我更是在那盏一跳一跳的小油灯下完成老师当天布置的作业
翻开灿烂的汗青长卷，古今中外，精致之人，不计其数，凡高是精致的，历尽沧桑风雨雕琢，他种的《葵花》，于今仍旧芳香如初;贝多芬是精致的，功夫沧桑，那怡人的乐律，仍旧扒拉着咱们的心弦;李白是精致的，几经灾害，它的诗章仍旧万古长青