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单从“经济”的角度来说，这也许是够“经济”的
按人头算下来，约一次会花费不到20块钱，时间也不过8分钟，不用像旧小说里描写的那样，为了一次约会，耗费青春年华，甚至生命的代价
但是如果算起效率来，恐怕却不会高到哪里去吧？统计数字表明，工作中擦出爱情火花的占5%；在朋友们的聚会上相识的占20%；传统式的相亲占20%；15%的姻缘开始于公共场所的巧遇；10.5%的月老红娘是征婚启事或婚介所；10%的恋人是键盘里敲出来的；青梅竹马的现代版占了10%；旅行也能催生7%的浪漫爱情故事；还有2.5%的夫妇都不清楚爱情是怎么开始的
凡此种种，大概也没有一种适合在8分钟的时间里解决问题
老翁一听，登时赶快地跳将起来，伸发端朝我走来
他不是拉手，而是捧着我的手轻轻抚摸着，口里喁喁说着我不许实足听懂的福建话
而后返身进屋，颤颠颠地端出一盘切开的馅儿饼，又移过几案上从来就放着的一套喝工夫茶的茶具，发端细细筛茶
我估计那些年来不常会有华夏人像我如许摸到这个小岛上去逛，所以博古通今的老翁稍微有点慌乱
铁观音一杯杯筛下来，馅儿饼一块块递过来，一味笑着，也不问我的工作，以及干什么到新加坡来
当我简直再也吃不下馅儿饼时，他定睛审察我是否谦和，而后说：“那好，就看看我的家
”
有时在人丛中行走，突然觉得时间流动，心中失落得可怕
我从家乡离开，屈指一算，已经是三年前的事了
这么些日子，我遗忘了许多事情，就连当初我为什么会那么决然地与同事们道了别，那么无所顾忌地南下，后来又不明所以地回来，再后来，靠着一些南行的印象写下关于南方的文字，具体的情形也已经日渐模糊了
其间我谈恋爱，单相思，写些风花雪月的文字
稍后我大篇幅地记录这些，整整两年时间，我沉浸在自己的世界里不可自拔，为此，我觉得自己逐渐步上了写作之路，对汉字的感觉越来越好
再后来，就是今天了
我突然对自己的固执心存疑虑
因我突然发现了自己，除了仅仅可供纪年的日记体般的叙述，除了日复一日的被动生活，别的，什么也没有了
我停顿了两个月的时间，中间是一大段写作的空白
我的生活变得简洁而无新意，但当我重新拾起笔来，想写点什么的时候，我发现了，距离真正的写作，我已经隔了那么远
我的好奇心完全被表层的生活罩住了
是那么久远的岁月里，我只书写自己
然而这是一个多么巨大的真实，又是一个多么大的误区
当我回过头，与我发生联系的人们都各自走向前去
我看到他们的背影，看不到他们的面孔
我的心里有个声音在教我观察到别人，我后来希望从这里找到通向写作的另一个出口
我的身体里淤积了那么多的东西不可释放，它们像梦境一样搅扰得我心神不宁
然而我应该怎样对待它们？我从不知道
像我对于夜里的失眠，总是无法
我已经积累了许多工作上的经验，知道怎样把一件事情做得完美
无法写作的时候我一直在忙着这些
然而我的生命中的困境在这时开始降临
起初的时候我不以为意
我还可以对别人坦陈生活本身就是如此这般
我还可以对自己在生活所获得的利益保持一些乐观和自足
更多的时候我只知道我无法接受闲寂下来的生活，像三四年前，我对灰色的平淡的生存几乎产生过绝望的情绪
尽管现在想来往事已经微不足道，但我总得努力克制自己方才可以仍旧对生活保持敬意
我总想不明白别人是怎么越过生命本身所带来的障碍，但这也无关紧要
更为关键的是，我对自己总是喋喋不休的唠叨也会产生厌倦之情
深切的疑虑近些天来一直盘亘在我的脑海中
夜里有时失眠
大约是因为白天里的劳累结束了，但情绪却无法停顿
我常常在入睡前检点一天里的事情，有时午睡前也会
焦虑的情绪一天天弥漫在我的体内
我在失眠时会恐惧自己的身上到底发生了什么事情
这种恐惧虽然历来就有，但这一次因为年龄和阅历的不同开始变得全新
无法安定的睡眠像生活的一重难关，我总在这样的难度面前无法清醒和自制
这样的情形到底被别人看见
看见，并且说出
我的生命又呈现出复杂的曲线，我总是先于自己的笔触体会到这样的情境
非常隐秘的私人空间在我这里成了最大的写作的源泉，然而我自己，却开始抵制并且希望将自己疏离出去
因我不知道我的身体具有多大的抵抗力
大约从十年前的中学时代开始我就产生过这种疑惑
我其实还不知道别人的身体具有多大的抵抗力，因此我无法预见并且描述别人的生活
但事实上，许多人在事情发生之前就已经停顿，许多故事可能被他们消灭于无形
而写作的人无法回避这些
在这时，我们距离自己的困境越来越近
我总试图将最难以跨越的生命中的一切记录下来
我将自己当作一个最大的试验田
可实际上我总不能够明白，在自己的心灵外面，广阔的天地可能覆盖一切
所谓困境转瞬即逝
我们在写作中所体验和夸张了的孤独，可能是使天地之广阔缩小并在内心疆域中无限伸延的源头，如何使它变得缓慢而匀速，将是我在写作中孜孜以求的一个大的局部
而另外的一个浑然的整体却与孤独这种娇嫩的情绪无涉，简而言之，这是又一个大的话题了
它的涵义，不可以“困境”这样的词一言以蔽之
陈彦：角儿是个标记
从实质上讲，我更想表白一种人命样态的笼统
但任何笼统的货色，又是须要简直局面来揭穿的，所以我就采用了最熟习的生存样式，来实行这种笼统的意旨
生存中主副角简直无处不在，而用戏台艺术中的真角儿来表白这种主副角的联系，更风趣，更充分，而且也更能裹挟进社会生存的“汤汤水水”与方上面面
由于戏剧历来就不是独立生存的，好的戏剧是实际的超等浓缩版
演义是须要自小处说起的，固然，即使仅限于小，那么说的意旨也就不大了
在《角儿》之前，我写了《装台》，装台工是副角的副角，由于她们连“跑龙套”如许露脸的时机都没有，她们的工作即是把戏台安装好，而后供人上去扮演
这个工作也是有宏大标记意旨的
我之以是连着写了《装台》《角儿》，简直是感触活到这个年纪，有很多话想说，说，就拿本人最熟习的话题来说，天然也就说得一帆风顺少许罢了
有朋友来闲聊，大哥展望未来：“等退休，我就去种一片林子
”我看着他无言——这里森林密集，为何他要种一片自己的树林？我只是他的小妹，其间相差整整十年的岁月，我无法问出口
大哥知道我喜欢一切浪漫的东西，曾带过红豆与相思子回来，我也就误以为整个南国都是相思林
在去版纳的路上，见了相思树碧绿的树叶，以为这里就是我梦想中的南国
住了些日子，却开始想念我卧室中翠绿的窗帘